位于柴達(dá)木盆地西北邊緣的青海茫崖市冷湖鎮(zhèn)，連續(xù)舉辦多屆“冷湖科幻文學(xué)獎”，讓這片土地成為科幻創(chuàng)作的新高地。圖為“冷湖實驗室”中的科普裝置。新華社發(fā)

  小朋友在河北石家莊書城兒童區(qū)閱讀。新華社發(fā)

  湖北武漢市，小朋友在硬科幻行星科學(xué)體驗展上參觀。新華社發(fā)

  【記者觀察】　

  編者按：

  4月23日是世界讀書日。本期，我們來關(guān)注一個越來越受歡迎的閱讀對象——科幻文學(xué)。

  中國科普研究所日前發(fā)布的《2026中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2025年，我國科幻閱讀產(chǎn)業(yè)總營收51.9億元，繼續(xù)保持穩(wěn)步增長，其中科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)增速更是高達(dá)113.5%。

  但繁榮的背后，不乏隱憂——雖然我們有《三體》這樣的“破圈”之作，但對于規(guī)模和品位都在不斷提升的讀者群體而言，科幻文學(xué)精品仍不夠。

  中國科幻文學(xué)如何創(chuàng)造更多“破圈”之作？請跟隨記者的采訪，尋找答案。

  1261億元，同比增長15.7%，連續(xù)三年突破千億元大關(guān)——這是2025年中國科幻產(chǎn)業(yè)交出的成績單。中國科幻正在經(jīng)歷前所未有的規(guī)模擴(kuò)張，科幻文學(xué)對科幻產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)也越來越大。

  然而，當(dāng)我們將目光從不斷增長的數(shù)據(jù)收回，卻不得不面對這樣一個現(xiàn)實：當(dāng)談?wù)撝袊苹梦膶W(xué)時，大多數(shù)人能脫口而出的名字，依然還是劉慈欣，依然還是《三體》。

  一座高峰聳立多年，群山卻遲遲未能連綿。人們不禁要問：《三體》之后，中國科幻文學(xué)為何再未誕生一部真正意義上的“破圈”之作？距離下一部“破圈”的中國科幻文學(xué)作品，還有多久？

  “頭部效應(yīng)突出，中堅力量相對薄弱。”中國科普作家協(xié)會理事長王春法指出，中國科幻產(chǎn)業(yè)面臨結(jié)構(gòu)性隱憂，產(chǎn)業(yè)規(guī)模的快速增長與原創(chuàng)超級IP的梯隊建設(shè)之間，仍橫亙著一道不易察覺的斷裂帶。

  從邊緣到中心：科幻成為大眾文化的“新基建”

  機(jī)械臂緩緩伸展，4米高的汽車機(jī)甲在觀眾注視中，完成從汽車到人形的變換……春光里的北京首鋼園，巨大的變形機(jī)甲亮相2026中國科幻大會開幕式現(xiàn)場，引起驚嘆聲一片。在這個科幻迷和科幻工作者聚焦的盛會里，更大的驚嘆，來自中國科幻的發(fā)展。

  “中國科幻的十年嬗變有目共睹。”王春法回憶，十年前，中國科幻還主要停留在文學(xué)創(chuàng)作與愛好者文化的狹小圈層，社會認(rèn)知尚未充分展開，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)也未真正形成，“而如今，科幻已從邊緣亞文化走向大眾文化中間，成為全社會共同仰望星空、思考未來的精神紐帶”。

  “創(chuàng)作者隊伍中既有具備深厚理工科背景的科普創(chuàng)作者，也有能賦予科技以人文溫度的文學(xué)作家，兩股力量的融合極大豐富了科幻的思想內(nèi)涵?！蓖醮悍ǚ治觯袊苹靡褟倪吘墎單幕呦虼蟊娢幕闹行牡貛?，社會公眾對科幻的接受度與包容度空前提升。

  “從創(chuàng)作規(guī)?？?，中國科幻文學(xué)的供給量已十分龐大?！蹦戏娇萍即髮W(xué)教授、中國科幻研究中心學(xué)術(shù)委員會主任吳巖在接受記者采訪時，用翔實的數(shù)據(jù)勾勒出這一變遷軌跡：最高峰時，我國每年發(fā)布科幻新書1000多部，“相當(dāng)于每天涌現(xiàn)3本新書”。

  吳巖說，即便在出版整體壓縮的背景下，去年仍有500多部科幻新書問世，“更令人矚目的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的井噴，僅在2024年，網(wǎng)絡(luò)新增科幻作品就達(dá)18萬部”。

  研究報告顯示，在2025年的科幻數(shù)字閱讀中，劉慈欣的作品與《海底兩萬里》等經(jīng)典作品持續(xù)占據(jù)主導(dǎo)；在紙質(zhì)閱讀中，《三體》等經(jīng)典IP仍發(fā)揮主要帶動作用；最近五年間，海外主流媒體報道的核心話語體系仍圍繞以劉慈欣、王晉康為代表的作家群體，以及他們的《三體》《流浪地球》《崩壞：星穹鐵道》等代表作展開。

  值得欣慰的是，“劉慈欣”“三體”等專有名詞已以音譯或直譯方式進(jìn)入國際科幻話語體系，這標(biāo)志著中國視角的科幻想象在跨文化交流中逐步獲得獨立話語權(quán)。多位與會專家表示，這恰恰也說明，新的、能夠承擔(dān)同等文化輸出功能的作品與作家，尚未真正崛起。

  繁榮之下：讀者變遷與創(chuàng)作滯后的深層矛盾

  《三體》之后為何再無“《三體》”？答案隱藏在中國科幻產(chǎn)業(yè)“由大轉(zhuǎn)強(qiáng)”的結(jié)構(gòu)性矛盾之中。吳巖從讀者變遷的角度揭示了更深層的矛盾。

  “這幾年，我們研究供給端太多了，但消費端到底怎么樣？到底有多少人在讀、讀什么？這方面的研究還不夠?！眳菐r分析，科幻作品未能充分適應(yīng)新時代——讀者群體的知識結(jié)構(gòu)、閱讀習(xí)慣和審美趣味都已發(fā)生深刻變化，而科幻文學(xué)的敘事方式和內(nèi)容供給尚未完成相應(yīng)的迭代。

  他以2025年的暢銷書數(shù)據(jù)為例進(jìn)行剖析：在去年最賣座的10部科幻圖書中，4部是劉慈欣的作品，《三體》三部曲最早的版本累計銷量已接近900萬冊，每年仍能穩(wěn)定銷售50萬到60萬冊。除此之外，還有4部改編自網(wǎng)絡(luò)小說的作品上榜?！斑@4部作品的內(nèi)容都是科幻加上中國傳統(tǒng)文化，并試圖給予科學(xué)解釋，將其納入科幻體系?！眳菐r分析指出，總體來看，銷量超過10萬冊的科幻新書鳳毛麟角。

  “讀者既喜歡劉慈欣那樣把前沿科技綜合在其中的作品，又喜歡融合了中國傳統(tǒng)文化的科幻故事，對國外的經(jīng)典也有持續(xù)的興趣?！眳菐r認(rèn)為，“我們需要細(xì)功夫描繪出科幻讀者的畫像，把誰在看、看什么、喜歡什么主題弄清楚，我覺得這有利于破局?！?/p>

  王春法則從產(chǎn)業(yè)宏觀層面概括了三大挑戰(zhàn)：其一，“大而不強(qiáng)”，缺乏具有全球影響力的頂級原創(chuàng)IP。盡管產(chǎn)業(yè)已邁入千億級發(fā)展階段，但具備持續(xù)引領(lǐng)能力的超級IP仍顯不足，呈現(xiàn)出“頭部突出、中堅薄弱”的斷層格局。其二，“科”與“幻”疏離，部分科幻創(chuàng)作的科技密度與信度不足，未能精準(zhǔn)傳遞科學(xué)知識、科學(xué)精神與科學(xué)邏輯，科幻與科普協(xié)同發(fā)展的路徑仍有待打通。其三，理論滯后，產(chǎn)業(yè)研究體系仍主要沿襲文學(xué)研究邏輯，尚未完成向產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)研究邏輯的轉(zhuǎn)型，內(nèi)容供給能力、產(chǎn)業(yè)協(xié)同能力和理論支撐能力存在明顯落差?！叭绻荒茉诶碚搶用嫘纬筛忧逦漠a(chǎn)業(yè)認(rèn)知框架，就難以在實踐層面突破‘大而不強(qiáng)’的瓶頸。”王春法分析。

  “中國人從來不缺乏‘幻’的自覺與能力，但科幻是基于科學(xué)的幻想，是近現(xiàn)代的事情，不能把神話傳說都當(dāng)作科幻?！蓖醮悍ㄌ貏e強(qiáng)調(diào)了一個容易被混淆的概念。

  下一站：從產(chǎn)業(yè)共振到未來文學(xué)

  面對上述瓶頸，業(yè)內(nèi)專家并未停留在問題診斷層面，而是給出一系列建設(shè)性方案。

  中國傳媒大學(xué)教授熊澄宇提出“夯基、立柱、架橋”三策：所謂夯基，是通過開源協(xié)同融入全球技術(shù)生態(tài)；立柱，是構(gòu)建數(shù)據(jù)驅(qū)動的IP工業(yè)化中臺，打造核心知識體系；架橋，則是通過全球共創(chuàng)平臺爭奪敘事定義權(quán)，建構(gòu)從“產(chǎn)品出海”到“規(guī)則出?！钡能S遷路徑。

  聯(lián)合國教科文組織國際創(chuàng)意與可持續(xù)發(fā)展中心咨詢委員會主席漢斯·道維勒說，過去科幻主要被視為一種娛樂類型，因此未被列入2005年聯(lián)合國教科文組織《保護(hù)和促進(jìn)文化表現(xiàn)形式多樣性公約》的獨立類別，現(xiàn)在有必要明確數(shù)字技術(shù)在維護(hù)文化多樣性方面的作用。“科幻小說通過想象人類應(yīng)對環(huán)境挑戰(zhàn)的未來圖景培育人才、推進(jìn)想象極限，而中國在這方面完全有能力取得領(lǐng)先地位?！?/p>

  “科幻文學(xué)發(fā)展到今天，其形式已遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上時代?！眳菐r則將思考推向了更遠(yuǎn)。他分析，歷史上最繁榮的文學(xué)現(xiàn)象之一，出現(xiàn)在19世紀(jì)，因為那個時代生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的矛盾造就了狄更斯、巴爾扎克、托爾斯泰等作家。“今天，又是一個新的時代——這是‘未來已來’的時代，甚至‘未來昨天晚上就已經(jīng)來了’。”

  吳巖進(jìn)一步解釋：“現(xiàn)實與未來的高速穿插，尤其是人工智能時代生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系之間的激烈矛盾，要求文學(xué)做出根本性變革。”

  為此，他建議創(chuàng)造一種“未來文學(xué)”——它不一定是傳統(tǒng)意義上的科幻，但能深刻反映這個時代的變化。

  吳巖本人也在這方面做出嘗試。據(jù)悉，他的團(tuán)隊創(chuàng)作的話劇《云身》探討了當(dāng)人工智能的道德水準(zhǔn)超越人類時，我們該如何自處；話劇《量子幽靈》則通過量子科技直面人口與環(huán)境壓力下，思維上傳與數(shù)據(jù)化生存的倫理困境。吳巖說，這些作品受到意料之外的關(guān)注，“說明大家都重視這件事了”。

  多位受訪專家認(rèn)為，我們擁有令世界驚艷的技術(shù)轉(zhuǎn)化能力，擁有將想象力鍛造成金屬關(guān)節(jié)的工程實力，但真正驅(qū)動變形機(jī)甲的心臟——那顆能夠持續(xù)輸出原創(chuàng)能量、鏈接科學(xué)與人文、抵達(dá)不同文化心靈深處的敘事內(nèi)核，仍需要更長時間的鍛造。

  千億產(chǎn)業(yè)只是科幻發(fā)展的序章。當(dāng)科幻文學(xué)真正完成從“一部作品”到“一種生態(tài)”的跨越，當(dāng)創(chuàng)作者敢于發(fā)明新的“未來文學(xué)”以回應(yīng)這個“未來已來”的時代，下一個“破圈”之作，或許就會在這片日益肥沃的土壤中破土而出。

  項目團(tuán)隊：本報記者 王美瑩、陳海波、詹媛 本報通訊員 王舒禾、韋小可、王悅翔

  學(xué)術(shù)支持：中國科普研究所、中國科普作家協(xié)會