中新網(wǎng)杭州1月13日電(林波)戲曲作為中華文化的瑰寶，近年來借助新媒體傳播迎來“出圈”熱潮，吸引了大量年輕受眾，為藝術(shù)傳承注入新生機(jī)。但與此同時(shí)，粉絲群體中出現(xiàn)的控評(píng)拉踩、追私窺探、淺層追捧等“飯圈化”苗頭，正侵蝕戲曲藝術(shù)的核心價(jià)值，破壞行業(yè)生態(tài)，阻礙傳承發(fā)展。
1月13日，浙江省兩會(huì)期間，浙江省政協(xié)委員、浙江音樂學(xué)院教授、浙江省音樂家協(xié)會(huì)副主席鄭培欽接受中新網(wǎng)采訪時(shí)表示，戲曲破圈的關(guān)鍵，在于從“戲圈文化”走向“大眾文化”，要遏制“飯圈化”傾向，推動(dòng)戲曲健康、可持續(xù)地“出圈”。
1月13日，鄭培欽(中間)接受采訪現(xiàn)場(chǎng)?！￡愒蕳?攝浙江素有“戲曲大省”之稱，擁有18個(gè)劇種、58個(gè)戲劇類省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。不同劇種的創(chuàng)新實(shí)踐，勾勒出傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代存續(xù)與發(fā)展的多樣圖景。
浙江越劇發(fā)展歷程就是一部創(chuàng)新史。從袁雪芬等老一輩藝術(shù)家引入導(dǎo)演制、完善劇本創(chuàng)作，到如今陳麗君、李云霄等新生代演員通過接地氣的表演范式吸引年輕觀眾，越劇的每一次繁榮都與創(chuàng)新緊密相連。
1月10日晚，陳麗君在杭州演繹越劇《梁祝·回十八》?！〔艿?攝如何引導(dǎo)戲曲“出圈”不“入圈”，讓流量真正成為藝術(shù)傳承的助力？鄭培欽認(rèn)為，首先要強(qiáng)化行業(yè)引導(dǎo)，筑牢藝術(shù)傳承“壓艙石”。
她認(rèn)為戲曲傳播應(yīng)明確推廣導(dǎo)向，聚焦藝術(shù)本體。為此她建議文旅、宣傳等部門牽頭制定戲曲傳播規(guī)范，引導(dǎo)院團(tuán)、平臺(tái)將推廣重點(diǎn)放在劇種科普、作品解讀、技藝傳承上，減少對(duì)演員個(gè)人的過度消費(fèi)，避免八卦炒作、CP營(yíng)銷等淺層傳播。
與此同時(shí)，還要搭建專業(yè)交流平臺(tái)，培育健康評(píng)論生態(tài)，支持舉辦跨劇種藝術(shù)論壇、跨劇種青年演員技藝展演等活動(dòng)，鼓勵(lì)專業(yè)評(píng)論機(jī)構(gòu)、學(xué)者參與戲曲評(píng)論，為觀眾提供審美指引，將評(píng)論空間從“粉黑大戰(zhàn)”轉(zhuǎn)向藝術(shù)探討。
1月10日晚，婺劇《三打白骨精》在杭州演出。 曹丹 攝鄭培欽還提出，要規(guī)范院團(tuán)運(yùn)營(yíng)，堅(jiān)守藝術(shù)底線，督促戲曲院團(tuán)加強(qiáng)劇目創(chuàng)作管理，避免為追求流量而倉(cāng)促跟風(fēng)、割裂傳統(tǒng)的“偽創(chuàng)新”，鼓勵(lì)深耕劇本打磨、技藝傳承的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作，保障戲曲藝術(shù)的完整性與厚重感。
“強(qiáng)化職業(yè)素養(yǎng)教育、引導(dǎo)演員主動(dòng)發(fā)聲、健全評(píng)價(jià)激勵(lì)機(jī)制?！痹卩嵟鄽J看來，演員要扛起文化傳承“主力軍”擔(dān)當(dāng)，尤其要鼓勵(lì)演員通過分享練功心得、講解戲曲知識(shí)、回應(yīng)行業(yè)熱點(diǎn)等方式，傳遞正確的藝術(shù)觀，對(duì)粉絲的非理性行為及時(shí)引導(dǎo)勸阻，樹立“支持藝術(shù)才是真熱愛”的導(dǎo)向。
在提升演員職業(yè)素養(yǎng)、發(fā)揮引導(dǎo)作用的同時(shí)，戲曲的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展也離不開社會(huì)層面審美基礎(chǔ)的夯實(shí)。
在公眾教育上，鄭培欽建議培育理性欣賞“好土壤”。譬如，推進(jìn)戲曲美育進(jìn)校園，將戲曲藝術(shù)鑒賞納入中小學(xué)美育課程，通過名家講座、校園展演、技藝體驗(yàn)等形式，普及戲曲歷史文化和審美知識(shí)，培養(yǎng)青少年對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的敬畏之心和理性鑒賞能力。
“舉辦全民藝術(shù)普及活動(dòng)。支持各地開展‘戲曲進(jìn)社區(qū)’‘劇場(chǎng)開放日’等活動(dòng)，組織觀眾走進(jìn)后臺(tái)、參與排練體驗(yàn)，讓大眾感受戲曲‘臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功’的藝術(shù)底蘊(yùn)，理解藝術(shù)傳承的艱辛。”鄭培欽如是說。
此外，倡導(dǎo)文明觀演禮儀至關(guān)重要。她建議可以通過劇場(chǎng)宣傳、線上倡議等方式，普及戲曲欣賞禮儀，引導(dǎo)觀眾尊重演員創(chuàng)作、理性表達(dá)喜愛，摒棄排他性追捧、攀比送禮等不良習(xí)慣，營(yíng)造包容和諧的觀演氛圍。
鄭培欽說，戲曲的生命力在于傳承，傳承的關(guān)鍵在于守住藝術(shù)本真、契合時(shí)代審美。遏制“飯圈化”傾向，既需要行業(yè)堅(jiān)守初心、平臺(tái)守土盡責(zé)，更需要全社會(huì)形成合力，讓年輕觀眾的熱愛轉(zhuǎn)化為戲曲傳承的持久動(dòng)力，讓這門古老藝術(shù)在新時(shí)代真正實(shí)現(xiàn)健康“出圈”、生生不息。(完)