炎炎夏日，暑期檔如約而至。《東極島》《長安的荔枝》《醬園弄·懸案》《侏羅紀(jì)世界：重生》等多部中外影片將在暑期與觀眾見面。
6月6日在京舉辦的2025暑期檔電影片單發(fā)布會上，國家電影局發(fā)布的假期電影片單涵蓋了喜劇、動畫、懸疑、動作、奇幻等多種類型題材，為不同喜好的觀眾提供了豐富選擇。
暑期檔是全年電影市場的重要檔期，時間跨度長，觀眾以年輕群體為主。今年暑期檔影片有何特點(diǎn)？如何充分釋放長檔期的市場潛力，吸引更多觀眾走進(jìn)電影院？
豐富觀眾暑期生活
剛剛過去的端午檔電影票房、觀影人數(shù)較去年同期實(shí)現(xiàn)顯著增長。貓眼娛樂市場分析師賴力認(rèn)為，今年端午檔為暑期檔有效預(yù)熱，電影市場有所回溫。整體看來，目前暑期檔待映片庫存充足，類型多樣。
國產(chǎn)影片方面，喜劇、懸疑、動畫題材類型的電影較多，將滿足觀影主力年輕群體的需求。
《長安的荔枝》海報。（片方供圖）
由大鵬導(dǎo)演、主演的喜劇片《長安的荔枝》是檔期內(nèi)書影劇聯(lián)動的代表。該片改編自馬伯庸同名小說，電視劇版也將于近日開播。
“影版和劇版由不同團(tuán)隊執(zhí)導(dǎo)，能覆蓋不同類型受眾，并形成互補(bǔ)?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)戲劇影視學(xué)院教授趙暉說，無論是哪種形式的改編，都應(yīng)尊重藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，在保留故事內(nèi)核的基礎(chǔ)上，表達(dá)形式要適配媒介特性，比如電影應(yīng)更突出類型敘事特點(diǎn)。
多部影片根據(jù)系列前作或同源題材創(chuàng)作，具備一定市場基礎(chǔ)?！稏|極島》與紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》均聚焦中國漁民營救英軍戰(zhàn)俘這一真實(shí)歷史事件，后者取得票房口碑雙豐收；動畫電影《浪浪山小妖怪》由動畫短片集《中國奇譚》原班人馬打造，后者播出時好評不斷。
進(jìn)口影片方面，《侏羅紀(jì)世界：重生》《新·馴龍高手》等多部強(qiáng)IP屬性電影關(guān)注度較高，原創(chuàng)動畫電影《地球特派員》、賽車題材影片《F1：狂飆飛車》等也將亮相。
“多部體量相對較大的好萊塢影片定檔，對電影大盤和市場的多元供給發(fā)揮了補(bǔ)充作用。”賴力說。
業(yè)界人士認(rèn)為，今年暑期檔以國產(chǎn)片為主導(dǎo)、進(jìn)口片為補(bǔ)充，頭部項(xiàng)目顯著，結(jié)構(gòu)層次科學(xué)，上映時間分布較為合理。豐富多樣的題材和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容將為暑期電影市場注入強(qiáng)勁動能。
反映火熱生活實(shí)踐
縱觀今年暑期檔，無論是檔期剛需喜劇片，還是頗受年輕人追捧的懸疑、動畫元素電影，都融入了對社會生活的觀察，閃耀著人性光輝。
《奇遇》海報。（片方供圖）
《人生會議》《奇遇》分別以“穿越時空”“靈魂互換”的設(shè)定，通過喜劇故事展現(xiàn)人生際遇，探討成長與抉擇議題，將引領(lǐng)不同年齡層觀眾深入思考；
陳可辛導(dǎo)演、章子怡主演的懸疑片《醬園弄·懸案》從女性視角揭示時代變遷，影評人反饋該片“將奇案融進(jìn)時代大潮中，描繪了一幅精彩眾生相”；
《浪浪山小妖怪》講述主角闖出浪浪山、踏上取經(jīng)路的冒險旅程，巧妙融合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代職場哲學(xué)，消解傳統(tǒng)神話與現(xiàn)實(shí)生活的邊界。
在中國電影評論學(xué)會會長饒曙光看來，優(yōu)秀的電影作品創(chuàng)作無一不是回歸電影本源，深入生活、感悟文化、扎根人民，從火熱的生活實(shí)踐中汲取營養(yǎng)、提煉主題。
探索敘事與表達(dá)創(chuàng)新
專家認(rèn)為，當(dāng)前中國電影市場以質(zhì)量取勝而非以數(shù)量取勝。一部影片需要具備足夠的“好看性”和稀缺性，才能爭取到更多觀眾支持。
梳理暑期檔片單發(fā)現(xiàn)，不少電影在敘事和視聽表達(dá)上推陳出新，增強(qiáng)故事文本的“好看性”。
突破傳統(tǒng)敘事——
隨著近年來《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》等電影在暑期熱映，動畫電影逐漸成為暑期檔一支重要力量。今年有多部動畫電影定檔暑期，其中追光動畫新作《聊齋：蘭若寺》將《聶小倩》《畫皮》等多個內(nèi)容與畫風(fēng)都迥異有別的篇章融入一部影片，高難度的敘事方式受到不少影迷期待。
《聊齋：蘭若寺》劇照。（片方供圖）
嘗試多元視角——
作為戰(zhàn)爭題材電影，《東極島》聚焦于國際救援這一主題，將創(chuàng)作視角聚焦在戰(zhàn)爭中的小人物身上，展現(xiàn)中國人勇敢善良的本性。
“該片打破了二元對立的敘事模式，通過戰(zhàn)俘、漁民等多方視角還原歷史真相，影片落腳于對生命的敬畏，而非戰(zhàn)爭奇觀，具有一定人文內(nèi)涵?！壁w暉說。
強(qiáng)化視聽體驗(yàn)——
《東極島》在海中營救場景里融合了真海實(shí)拍與海景視效，主創(chuàng)團(tuán)隊透露“僅一場‘千人落水’戲份便動用了200余名特效師”；《浪浪山小妖怪》美術(shù)部分借鑒傳統(tǒng)中國畫的造型、用筆、渲染方式，結(jié)合現(xiàn)代色彩、光影、透視的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出鮮活真實(shí)又兼具中國傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)的畫面。
銳意突破、向“新”而行的背后，是更多影人多年磨一劍，以長期主義精神進(jìn)行創(chuàng)作。《聊齋：蘭若寺》由六位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)《長安三萬里》、“白蛇”系列等多個制作團(tuán)隊；《東極島》主創(chuàng)團(tuán)隊歷經(jīng)6年籌備、長達(dá)200天的拍攝……
暑期檔拉開大幕，期待更多好故事涌現(xiàn)銀幕、更多觀眾走進(jìn)院線，期待中國電影火熱今夏、向陽生長。
策劃：張曉松
主編：林暉、孫聞
記者：邢拓