從外賣詩人王計兵到“沂蒙二姐”呂玉霞，再到由各行各業(yè)勞動者構成的東莞新大眾文藝群體……以“素人寫作”為代表的新大眾文藝現(xiàn)象，展現(xiàn)了這樣一個圖景——普通人不再只是被書寫的客體，也是執(zhí)筆的創(chuàng)作主體，人民群眾的文化創(chuàng)造力可見一斑。
新大眾文藝背后的動力，源于時代發(fā)展與社會心態(tài)的共振。快遞員王計兵的詩集《趕時間的人》銷量破10萬冊，草根作家單小花的散文《洋芋，洋芋》獲孫犁散文獎，呂玉霞的“鄉(xiāng)土詩歌”在全網(wǎng)獲近千萬點贊……他們的寫作沾泥土、帶露珠，能夠引發(fā)更多情感共鳴。
有評論指出，“素人寫作”戳中了某種時代剛需，人們更愿意為身邊的奮斗鼓掌，更喜歡“同頻共振的心跳”。
車間工人將流水線比作“時間的拉鏈”，把工牌編號寫成“工業(yè)文明的條形碼”；建筑工人在安全帽上創(chuàng)作短章，社交平臺掀起關于工地文學的話題挑戰(zhàn)……源自生活現(xiàn)場的創(chuàng)作，格外打動人心。如今，草根作家的作品為更多創(chuàng)作者提供了養(yǎng)料。
新大眾文藝的“出圈”，契合中華文明傳承創(chuàng)新的特點。從《詩經(jīng)》中的勞動場景到漢樂府的采詩官，民間文藝始終是文化創(chuàng)新的源頭活水。呂玉霞將麥浪翻滾寫成“大地的心電圖”，單小花用西海固方言喚起“洋芋開花”的集體記憶，本質上是“勞者歌其事”傳統(tǒng)的一種當代轉譯。
當然，“素人寫作”也伴隨著成長的煩惱。流量算法催生格式化的“悲情敘事”，碎片化表達消解著作品的思想深度……但更多積極實踐正在萌芽：一些網(wǎng)友制定“素人創(chuàng)作公約”抵制“賣慘文學”，高校學者與草根作者探索“結對寫作計劃”。這些自發(fā)行為，展現(xiàn)出新文藝群體的創(chuàng)作自覺。正如王計兵堅持送外賣、維持寫詩靈感的清醒認知：這不是一場短暫易逝的網(wǎng)絡流量，而是“讓每個腳印都成為逗號，最終連成詩篇”的長期努力。
新大眾文藝正在回應“何為文學”“誰來書寫”的時代命題。當建筑工地的敲打聲、廚房的翻炒聲、鍵盤的敲擊聲都成為時代的韻腳，我們見證的不僅是文學創(chuàng)作群體的擴容，更是文化活力的激蕩。
（摘編自《河北日報》，原題為《AI時代，新大眾文藝緣何火爆“出圈”》）
《 人民日報 》（ 2025年04月28日 05 版）